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李春华把监控设备搬回自己家炕上了
Sat, 22 Aug 2009 13:00:00 +0800
作者：老虎庙 | 评论(6) | 标签:李春华, 李淑莲, 监控, 偷拍
山东农民李春华自发现自家居住周围被数个监控摄像头控制后，我曾在相关报道中挖苦道"农民为什么不去报警？为什么不找政府有关单位反映？"我这话大概没有人听话听不出明白来的。因此我在质疑的第三点里是这样说的" 他们根本想不起报警……"为什么呢？因为他们早已不认为自己置身于公民应得的保护之下！这不能不说是一个广普现象，敬请思考……
20号，我在鄂西北旅途中，再次接李春华电话，大意如下——我们去了镇派出所质问所长薛治勋是谁在俺家安装了偷拍设备？所长对我说不知道……（别无下文）；随后我又去了镇政府，镇政府有三个人在场，一致说是我们村委会安装的。三位镇政府干部其中刘建兴是正书记，孙学庆是副书记，还有一个是镇长高金湖。我们又找到村委会，村委会的书记是乔凤凯。乔凤凯对我说："我们没有安装。"我只好回了家。我心想这么贵重的东西竟然没有人要了，那么这个安装设备的人一定是知道自己做了见不得人的事情了？一定是心虚了！他们可是犯法了呀。
思前想后，李春华还是把电话打到我手机上：我简单帮她分析了一下，首先镇派出所所长听你反映情况（可说是实质上的报警）后，只说是"不知道是谁安的。"别无他话，更无措施，因此派出所所长失职已成事实，要追究。其二，镇政府三位主要负责人均在场并一致推责是村委会安装的，对一个农民家庭进行如此监控，村委会绝无此权，镇政府明知故犯，对当事人不做处理，甚至不过问，因此已经连带有纵容非法监视和剥夺公民人身自由之嫌疑，亦属犯罪，不可脱离干系。而村委会书记乔凤凯犯罪嫌疑同上……我说，你现在可以自由了，一是剥夺"他"的监控权，二是适时作为"战利品"没收其监控设备，而且后一个意见也是许多网友的意思。
我到十堰的时候，已经是21号，我接到李春华的电话说：今天村委会书记忽然打来电话叫我到村委会一趟，我不去，他们就公开承认设备是他们的，是用于监视李春华家旁边的一条小路的。并且要求李春华送回设备。
李春华不是软柿子捏的，既然政府出尔反尔，一会儿不承认，一会儿又来要设备，那么可以断定这些日子他们一定很不好过喽。李春华一不做二不休，全家老少齐出动，来了个人民战争，将全部设备除了室外的电线部分，其余全部搬回到了自己家炕上。名曰：政府补贴，家电下乡。李春华电话问我下一步怎么办？我说下儿子、孵鸡仔、抱小猪，怎么都行，那是咱自己家的事了，看着办吧！因为，我又不是律师，我知道个啥？
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《枪火》《放逐》杜琪峰经典黑帮片的对比
Fri, 21 Aug 2009 23:06:00 +0800
作者：有意为之 | 评论(5) | 标签:黄秋生, 吴镇宇, 林雪, 张耀扬, 杀手, 任达华
实属巧合，一天前看了电影《放逐》，在欣赏博友影评的时候提到了《枪火》这部经典黑帮电影，被之吸引，走入了这部电影。当我看到里面五个人物时候，立刻在脑海中映现了《放逐》，五位杀手中的四位完全相同，并且都是黑帮影片中的常客，代表着不同的性格、不同的气质，却有同样的义气。
相同的反角
电影中都有一个相同的反角，任达华饰演的老大，每次看任达华的黑帮片给人的感觉就是非常暴力，电影中的任达华总显得很嚣张并略带一点变态，言谈轻佻，性格张扬，做事出位，心狠手辣，也许导演觉得这样的形象才能给人震慑的感觉，但是我并喜欢任达华的角色（个人观点），老大不一定是这样的，这样的老大也不会长久，暴力总会被暴力代替� �智慧才是最可怕的。任达华在电影中是一条串联的线索，指令都是由它发出的，互相的残杀也都是由这条指令开始的，之后就是兄弟情义的体现。
不同的叙事手法
电影采用的是截然不同的叙事手法：《枪火》中，人物一一登场，拥有融洽、和睦的开始，却由于一不小心的失足，阿信（吕颂贤）的失足，勾搭上了老大的女人，犯了江湖大忌，在命令之下，展开互相的残杀，最终在情义之下，只能选择缓敌之计，设计了一次假想上的枪杀；《放逐》中是完全的相反，一开始的就是残杀，虽然一起出道，一起并战多年，但是命令就是命令，在老大的指令下，开始了故事，在情义之下，重新走上了和谐，最终选择了一起死亡，为了兄弟的妻、子。这两部电影是"内讧纠纷"与"齐心协力"的颠倒之作，并伴随着残杀中的情与义，电� 中黄秋生的角色是执行者，吴镇宇是保护者，他们从对立开始，在统一终结。
关于杀手
杀手其实也是人，人都是有感情的动物，杀手也不能例外。以前的电影中杀手总是那么的冷酷无情，没有丝毫表情，生死情义在他们面前好似那虚无缥缈的空气，一吹而散，其实这都是假想，都是为了电影的需要，因为杀手只会出现一瞬间，一瞬间的杀手没有感情。作为活生生的人，他们也有兄弟，也有一起出生入死的伙伴，也有冷酷之外的内心。两部电影想要表述的就是，在冷酷表象下的兄弟情义，告诉我们杀手也是有情有义、有血有肉的人。
电影中的不同者
电影中的被杀者不同，其实也可以相同，只是选择了不同的演员，从效果上讲，选择还是很正确的。《枪火》中的吕颂贤，虽然从事着杀手的职业，天性的活泼� 朗谦逊让他很受其它四位的喜欢，从一开始的"信仔，跟来哥的。"自我介绍中就可以看出他的可爱，在严肃的任务之外给大家带来了一丝轻松，却由于年青，犯了错，但得到了三位同伴的救助（也许是四位），最后在大家一起的努力下，走上了跑路的人生。《放逐》中的张家辉，本性就是个沉默寡言的杀手，为了妻子，离开了这份亡命天涯的职业，却由于误伤了任达华饰演的老大（大飞），被下令处死，并且是兄弟来执行，这是个残酷的事实。面对这些，他不抱怨，他只是冷静的面对，他要为妻、子留下点遗产，他们一起去执行最后的工作，最终他还是死了，但他的死却换回了从小一起长大的五个弟兄的团结，换回了兄弟情义。
四位杀手
黄秋生（来，阿鬼）
在两部电影中黄秋生都是那个执行者，这是四个中最难� �绎的一个角色。他首先是个杀手，他很冷酷，他很无情，命令高于一切，他又是五个人中的小老大，他需要责任，他需要保护，让弟兄们不受伤害。这是一个矛盾的纠结体，需要一个平衡点，一旦失去，就会导致人物的偏向性，失去真实感。黄秋生对这两个人物把握的都很好，不失严肃，却在冷峻的外表下面，作出了无愧于兄弟的行为。
《放逐》中的火，他总是不苟言笑满脸严肃，他办事决然果断滴水不漏，他是大佬信任的手下，他是敌人恐惧的缘由，他是兄弟们信服的领袖，即便是走投无路不知何处去的时候扔起的那枚硬币也总在他手里。他分明是个冷酷的人，可是当他耸耸肩膀摊开手问"坐哪儿"的时候，绷紧神经的观者似乎看到些许无法确信的端倪，而当他漱漱口吐出一颗金黄的子弹，我们可能跟林雪一样笑得喷饭，然后赶紧� �板着脸的人连说：sorry
《枪火》中的阿鬼，他是冰，他是一个离开杀手行业的理发师，但是他能做一个理发师，就也能做回江湖里传说中的"鬼见愁"，在遭遇阿来无情的拳打脚踢之后，阿鬼想的只是敬守本分，安排了阿肥阿mic守夜，然后捂着小腹一声不吭地离去，做错的，就要还，阿鬼恪守江湖规则。于是就有了单刀赴会，带血的刀片，一个清脆的碰杯声，一句带有歉意的thank you，和一个近一分半的长镜头，五个男人友谊的升华。在处理阿信的危机的时候，尽管我们看到更多的是阿来等人的努力，而阿鬼则被导演悄悄得塑造成了一个死神的形象，像征服者里面的阿诺德。在最后一刻，所有人才恍然大悟，原来阿鬼才是化解这场危机中压力最大的一个，也是总导演，他押上了自己的命做赌注，就赌阿来会以大局为重，如果连阿来他们都能一眼就看穿阿鬼的心思的话，这种伎俩又怎么能骗过江湖大鳄南哥和文哥呢，于是他要借阿肥的电话给阿信，要阿肥做枪，在酒桌上亮出的银枪示意其他人不要心存侥幸，阿肥手里捏住的那一粒空爆弹，凝聚了阿鬼设下的这个局的全部智慧和胆识。
吴镇宇（泰，阿来）
吴镇宇一直是我很喜欢的一个演员，不久前我还写过他的电影《纽扣人》的影评，他全身上下都充满 ��邪气。在电影中，他是保护者，他是兄弟情义的坚决维护者，谁和兄弟过不去，我就和谁干。他是一个热血沸腾的杀手，他冷酷，但他又非常的感性。也许饰演这个角色的难度没有黄秋生的大，但是吴镇宇把他们演的有血有肉，让我们看到了一个不惜自己生命也要保护兄弟的情义之人，虽然表情依然的邪气。
《放逐》中的泰，充满着感情，一种兄弟至上的情义，凌然不可侵犯。当大飞杀火（黄秋生）未遂后，泰愤怒的告诉火是兄弟救了他。他拥有着强烈的感情，这是一个热血杀手手的义情。这是一种从邪气中透露的真实的兄弟情深。
《枪火》中的阿来，枪火中的阿来为吴镇宇赢得了金马奖最佳男主角。在电影中阿来是邪恶中正义的一方（即杀手中的保护者），与阿鬼不同，他是一位生活在现实中的杀手，拥有自己的地盘，� �一位地盘上的老大，所以无形中他就透露出来让人畏惧的狠，这是他生存的必须。面对警察时强势，面对抛弃无比愤怒，夸张而又不失诡异地殴打黄秋生、吕颂贤，虽然粗暴，但是有情有义敢作敢为的性格却在每一个动作间散发得淋漓尽致。在阿信出现危机的时候阿来和阿mic去找阿鬼交涉，话不投机半句多，抽身离去一甩车门又折回，"你有没有载过嫂子，你有没有载过嫂子，我有啊！她有没有勾引过你，她有没有勾引过你，她勾引我啊！……"一甩手，一抱头，一句"你开枪，我开枪"，两个男人之间的无奈和原则冲突由此点燃。《枪火》里的人多数是沉默寡言的，林雪，张耀扬，黄秋生，文哥，肥祥，阿嫂等等无不如此，一个阿来把原本压抑的格局一一打破，一个生动饱满的人物形象也就此被塑造得栩栩如生。我想这就是他得奖的原因吧。 /P>
林雪（肥，阿肥）
林雪，一个黑帮片中一直存在的配角，他是大佬边缘配套的人物，但他每次都是很独立，没了他电影仿佛就失去了真实。我看了很多的香港电影，特别是关于黑社会的电影，几乎都有他的身影，他很有特点，憨厚中带着一丝冷酷，你说他是好人他就是好人，你说他是坏人他就是坏人，他是生活中无时无刻不存在的小角色，对于电影却起到了画龙点睛的作用。
在这两部电影中，只有他的名字可以说相同，都是肥，这是他的特征，他的标志。在这里他不是配角，他也是四大杀手中的一个，他有自己的性格，冷酷中又不失时机的透露出憨厚善良。《放逐》中他是火的跟班，他会时刻带着指点命运的硬币，他的话不多，他会提出"一吨黄金有多重"的问题，虽然答案往往是"一吨猪头有多重"，却为大家� 来了绷紧下的松弛。《枪火》中的他，更多的是冷酷，梳着个大背头，嗑着仿佛永远都嗑不完的花生米，对于阿信的自我介绍置之不理，仿佛在告诉大家，我是杀手，我没有那么多的话，我很冷，我很狠。其实他的脸已经告诉你了，这只是他的外部表象，自告奋勇的提出去求情，出租车上预演的独白，还有随后亲眼见到大嫂被杀时的惊愕和失落，以及回到酒席上拔枪的毫不犹豫，都是他对兄弟的情义的体现，之前的求情是为了救阿信，之后的拔抢是为了救大家，因为他知道阿信是必死的。他的形象也许决定了在众星云集的影片中不能脱颖而出的尴尬，但他的出色表演为电影增添了不少光彩。
张耀扬（猫，阿mic)
有篇文章中曾经说过，张耀扬是全香港最像黑社会老大的演员，我想大家也应该很认同这句话，至少我是认同的。第� 次看到他是在《古惑仔》里的反角乌鸦和耀扬，他的暗算，他的狠心，他的毒辣，无不是他所演角色的亮点。这些角色被他演得出神入化，在一定程度上甚至超过了主角，只是人类本性中对反面人物的憎恨掩盖了他的才华，从那时候起就非常欣赏他，但后来很少看到他精彩的表现。
《放逐》和《枪火》中的张耀扬都是神枪手，他对自己永远是那么的自信，当与对方狙击手对射的时候，我们看不到他丝毫的畏惧，当相见的时候还能敏然一笑，这是欣赏的一笑，完全与对杀无关。枪手中的跑路一段，让我们看出一个具有兄弟情义的杀手的无奈，对于阿信的生死，他痛苦挣扎，比对射痛苦一百倍，他知道阿信走了，他的其它的兄弟将要受到危险，他说出了自己的痛苦"你一个我们四个啊！"两次举枪又放下，把人物内心的矛盾纠缠展现无遗� "不要叫我难做"当酒桌上形成奇异的四枪相对时，谁都没有把握下一秒会怎么样，他们只知道，现在应该举起枪，捍卫着一些曾经相忘的江湖。 最终的解决是圆满的，这也是对阿mic的一种解脱。
对于张耀扬的使用，我觉得并不是最好的，他硬朗自信，作为神枪手确实合适，但是我觉得从他身上表现的应该是一开始所说的："他天生就是一个黑社会老大，一个暴徒！"他站在街头，用右偏45度的视角看着你，你的心里免不了打鼓：他不是要砍我吧！我觉得这才是真正的他，这些纯属于个人意见。
原始地址：
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秋天之美
Fri, 21 Aug 2009 23:02:00 +0800
这些天翻阅唐宋列位大家描述秋天的诗词，读着读着，不禁悲从中来，越读越是感到天地晦暗，人生没有意义。即便是读辛弃疾和苏轼这样一些豪迈词人的秋词，也没有读出生命的亮色。比如：
相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。
——苏轼《九日次韵王巩》
觉人间，万事到秋来，都摇落。
——辛弃疾《游南岩和范廓之韵》
面对秋天，豪放派大家们的感受都如此悲凉，杜甫、王维、李煜、柳永、易安等人，就更不用说了，怎一个凄凄惨惨戚戚了得。
从世界史上来看，唐宋算是很强盛的了。但唐宋的强盛，好像与众多大文豪无关，因为他们的命运大多如秋风扫落叶，不是被贬职，就是被放逐，一生都春风得意的，没有几个，更多的文人如杜甫、白居易、苏轼、辛弃疾，空有一腔报国之志，徒有一世铁血征战之梦。因此，面对潇潇落木，迎着猎猎秋风，他们自然悲从中来，并将一腔的悲秋化作一行行啼血的诗句，直指苍穹。
在抛开世间的诸多不平和人生的诸多不幸之后，我们来看秋天，其实，秋天是很美丽的。
它的美首先是一种通透。这种通透主要体现在秋高气爽。秋天到� 地时候，往辽阔的大地上一站，面对浩荡山河，仰望万里蓝天，我想，即便你不太喜欢秋天，但你也不得不承认这就是一种秋高气爽的透过感觉。秋高气爽而又目穷千里的感觉，不仅使人在瞬间获得无穷的爽朗与舒坦，还能获得无尽的豪迈与伟大。因此，通透的秋天之美，可以让生命的内核变得灿烂，变得明亮。
其次是它的饱满。秋天是饱满的，这从那些沉甸甸的谷穗、玉米、高粱上，就能大致知道。其实，秋粮上的饱满，还只是物质上的，还没有升华到精神的层面。要在精神的层面获得秋天的饱满，必须登临绝顶，放眼千山万水，这时候就会发现，在春夏或冬天都难以看清楚的山河大地，此刻全都层次分明地一一展现在眼前：群山逶迤、江河奔涌、天地圆润、万物爽朗，全都饱满得没有缺陷。在这样的饱满里，纵然是失意百年� 落魄一世，也会陡然生出"天生我才必有用"之慨的。
再就是它的宁静。在一年四季里，最宁静的，当然只是秋天。春天的不宁静，是由于有无数的花花草草在争春中喧闹与折腾，而这种喧闹与折腾，又显得过分张扬，过分功利。夏天呢，就更不用说了，那些雷电、暴雨、洪流、狂风，几乎把夏天闹腾得难以喘息了，哪里还有宁静可言？相比之下，秋天就是宁静的了，它的宁静，是真宁静，是大宁静，没有半点胡夸，更没有一丝儿伪饰。这样的宁静，是让人聆听谷粒落地的声音，是让人感知苹果坠落的响动。那是一种幸福的响动，是一种甜蜜的响动。为了这种响动，秋天退去了所有嘈杂的音声，甚至停止了云彩的流动，它让这种宁静来为我们放大一切成熟之果坠落之声。在这样的宁静里，大地变得坦然，天空变得高远，就连那些� 飞的大雁，其扇动着的翅膀，全都是舒缓与从容，悠然地滑过长空，给大地投下两行宁静的身影。
还有就是它的内敛。我总觉得，秋风扫落叶是与秋天的内敛品质有关。应该说，秋风扫去的，是浮华，是虚饰，是累赘。扫去残枝败叶后，我相信秋天也知道光秃秃的树枝不美，但它宁肯**裸地展示这种"不美"，也不要满树丫的浮华与虚饰。也许，秋天也知道浮华与虚饰只能**一季，惟有那些铜枝铁杆，才能傲然千年，才是栋梁之才。也许正是因为这样，秋风要无情地横扫落叶，让那些栋梁之木坦坦荡荡地接受秋阳的抚慰与检阅。
在我看来，秋天还有一种美就是仁爱。因为，古今的文人和非文人们总是喋喋不休地向它发牢骚、吐愁绪、述衷肠，好也罢，歹也罢，任凭吐露，它都一一接纳，它毫无怨言，毫无嗔色，一如� 往地秋高气爽、长空万里。我以为，这样的仁爱，是老者的风度，是智者的风度，否则，在面对那么多指责、辱骂、冷眼乃至唾弃时，它不会如此包容，如此宽厚。是的，秋天是一个睿智的老者，它用仁爱带给了我们最大限度的能见度，它用宽容给我们营造了最澄澈的清明度。面对这样一个老者，我们除了感受它的美，更重要的是享有了一种平和，一种大度，一种沉潜，一种浩然。
是的，在剔除掉世间的诸多不平和人生的诸多不幸之后，我们再来客观地看秋天，秋天真的是很美，而它的美，是可以消解不平与不幸所滋生出的诸多怨气与愁肠的。
2009年8月21日于弄月斋
"地下钱庄"是改革开放的好现象
Fri, 21 Aug 2009 22:00:00 +0800
作者：郭宇宽 | 评论(4) | 标签:地下钱庄, 中国, 银行
中央二套一期雷人的节目里非常有幽默感，那是渲染"热钱"的危害，里面一些眉头紧锁的各社科院经济学家讲得都是一些和《货币战争》差不多的话。不过让我差点没笑出来的，就是一个中国社科院某研究中心的主任，他大概说漏嘴了。想必他拿了不少国家的课题费来研究"热钱"，他的主要研究成果之一是，那些帮助热钱进出的地下钱庄可怕，应为它们太专业了。
记者问："专业到什么程度？"
答:"非常专业非常快,半个小时以内,一查就存入,操作手续费甚至比正规银行还要低,方便,短时间内形成数千亿的跨境流动,从香港可以看出,规模非常大。"
我想很多人曾经体会过在中国银行进行外币兑换的手续之复杂，手续费之高昂。而那些地下钱庄，尽管在我们政府的� 压打击之下，经常面临被查抄的风险，按理说生存非常艰难，可实际提供的服务不仅方便快捷，而且手续费还低。我们那些执照垄断的"正规银行"，难道不该觉得脸红么？我们的银监会不该觉得脸红么？中国的几大国有银行早已跻身世界最赚钱的银行之列，但每一个会做算数的中国老百姓都知道，并不是因为他们的管理水品高，服务好，而是因为他们由寡头垄断而享有的高利差，高手续费。
我看完这期节目最大的启示就是，以后如果我要有外币汇兑需求，我一定去找地下钱庄，尽量不要给国有银行，我也会推荐我有需求的朋友和有信誉的地下钱庄合作，因为它们虽然被贴上"地下钱庄"的坏标签，但他们的服务比那些"正规"的国有银行更正规。
眼下中国的民间和世界各国有这么频繁的经贸交往，中国的企业家、个体户把生意做到� 世界各地，外币汇兑业务也必然有很大的市场需求。听任这些"正规银行"依靠寡头垄断而霸王性地订下高额手续费，就像趴在中国人民血管上吸血的水蛭。因此我更加认同香港、台湾开放的金融体制，有一个常识是中国老百姓应该知道的，钱比水的渗透性更强，扭曲市场必然会遭到市场的报复，没有一个要走开放道路的国家，一个号称要融入世界经济体的国家，可以阻止境内外资本的相互流通。管制除了带来一些寻租的机会，长久而言必然是无效。当然有像北朝鲜这样的国家是非常"金融安全"的，不用担心"境外热钱"，也不用担心"国际金融炒家"，不过要不要学这样的国家，大多数中国人应该有明智的选择。
那些顽强地在高压打击下开展业务的"地下钱庄"是好样的，《经济半小时》这期节目让我对他们非常钦佩，他们就像当年顺 ��"单干风"的小岗村农民和"投机倒把"的温州小商贩一样，是冲击僵而不死的旧体制的英雄
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